Новый же год наступает, и захотелось найти какой-нибудь не замусоленный федеральными телеканалами старый отечественный "новогодний" фильм, название которого даже никогда и не слышал, а не то, что знал и забыл. Задача была трудная, так как практически все и советские, и российские фильмы на эту тему на слуху. Но оказалась выполнимой.
И так - "С Новым годом, Москва!" курсовая работа студентки режиссерского факультета ВГИКа, мастерская С. Соловьева и В. Рубинчика, Натальи Пьянковой. Фильм вышел на экраны в 1993 г., вызвал очень доброжелательное отношение критики и мгновенно исчез, унесенный могучим ураганом катастрофы отечественного кинематографа тех лет. Не очень стремился тогдашний зритель посмотреть фильм во с таким синопсисом
Что характерно - совершенно не соответствует содержанию и настроению фильма. Перед нами великолепная абсурдистская мелодрама, сделанная при самых минимальных возможностях, что могла дать учебная студия ВГИКа. Сегодня этот фильм можно рассматривать и как документ тех катастрофических лет, что тогда проходила наша страна.
Совершенно новые, незнакомые зрителю лица режиссера, сценаристов, актеров, с большим творческим потенциалом. Но вот "повезло" им жить и работать в "эпоху перемен", когда инерция советского кино уже практически исчерпалась и кинопроизводство превратилось в мощный способ отмывания "черного нала", очень часто криминального характера, на который снималась сплошная "кооперативная" "чернуха".
А о чем, кроме "чернухи" о текущем моменте можно было снимать в те годы? Не кино такое, а жизнь такая. Вот и фильм "С Новым годом, Москва!" должен был выглядеть "чернухой", но почему-то, не выглядит.
"О чем этот фильм? Да ни о чем!" Потому что все началось с импровизации. Надо было поставить этюд во ВГИКе, и студентка Пьянкова пригласила своих знакомых актеров Марию Гангус и Илью Народового сымпровизировать встречу близнецов, сестры и брата, что в предновогоднюю ночь ждут прихода некого Краснова, которого оба любят. Актеры пили настоящую водку и импровизировали. Мария начинала, а Илья подхватывал. Вот из этой импровизации, показанной Марлену Хуциеву, и родился фильм.
30 декабря 1992 г. к Ильей Глейзеру, бывшему московскому богемному "тусовщику" 80-х годов, музыканту, начинающему наркоману с гомосексуальными наклонностями, работающему дворником и проживающему в комнате одной из московских коммуналок, приезжает из Питера его сестра, художница Мария Глейзер. Если Илья как-то еще барахтается еще не на самом дне жизни, то Мария успешная художница - выставка в Русском музее, в прессе про нее пишут. Она тоже "тусила" в 80-е, проповедовала "чистое искусство", но теперь вполне успешно пишет иностранцам заказные полотна с пейзажами Питера за валюту.
То есть перед нами два бывших представителя советского богемного "андеграунда", полностью себя исчерпавшего при наступившем капитализме. Тем более, что вся их "тусовочная" компашка уже распалась. Кого посадили, кто в ПТУ пошел учиться, кто уехал. Но остался Краснов, которого любит и Илья, и Мария. И с которым, похоже, оба имели сексуальные отношения.
Первые двадцать минут идет сцена встречи Марии и Ильи. Убогая комната в коммуналке. Почему-то отключилось электричество, пришлось ужинать при свечах, но потом само включится. Богатая и успешная сестра привезла нищему братцу-дворнику маминых котлет, соленье, чтобы хоть было чем закусить при встрече. У братца нашлась бутылочка перцовки. При свечах отмечают встречу.
Никакого действия, пустой обычный треп за столом давно не видавшихся родственников. Но очень эмоциональный. Иногда переходящий в вопли, оскорбления и даже рукоприкладство. Сестра все время спрашивает: "А что Краснов?" Этот Краснов становится какой-то идеей фикс. Где он, придет ли?
Становится уже скучно. Но тут в темной комнате обнаруживается совершенно голая девица, прямо как привидение или галлюцинация выпивающих родственников. Девица накидывает халат и идет в туалет. Это Люська, студентка, болеет ангиной, ее Краснов привел, чтобы она у Ильи отлежалась. Играет Люську Юлия Дамскер, один из авторов сценария. Люська возвращается и вновь голая, как ни в чем ни бывало, ложится в кровать.
Появляется интрига, что же это за голая незнакомка. Мария начинает пытать брата. Тот нехотя говорит, что ее привел таинственный Краснов, он всем помогает.
Дальше появляются соседи по квартире - девушка Галка и ее муж хоккеист Мишка. Он только что вернулся из Франции, где играл в хоккей, откуда привез массу неизвестного в нищей России импортного ширпотреба. Музыкальный центр "Сони", водку "Саша", джинсы, джинсовые рубашки и куртки. французского вино "Бордо" в коробке с краником, "шампусик из Парижу", нижнее белье, тени, которые там называют "бьюти", духи, ложки-вилки и пр. мелочь. Наверное, облазил все блошиные рынки Парижа. Галка просто счастлива, теперь у нее есть все. И Мишка самый лучший муж в мире. И Мишка доволен, что Галка довольна.
Мишку играет один из ныне самых снимаемых российских киноактеров Олег Васильков. Это начало его кинокарьеры. Он стал любимым актером Натальи Пьянковой. Она сняла его во всех своих трех фильмах. Вот, что она о нем рассказывает.
Это в последующем у Василькова будут в основном роли бандитов и милиционеров. А здесь он играет простого, доброго парня, у которого, кажется, жизнь пока удалась. И он счастлив поделиться радостью жизни с другими.
Но, наконец-то, появляется и таинственный Краснов. Простой русский парень, симпатичный, очень пластичный, спортивного телосложения, обаятельный, добрый, спокойный, играет на гитаре и пианино, сочиняет песни, прекрасно поет. В общем, русский Иван-царевич, в которого влюблены евреи - Илья, Маша и Люська. И которому надо так извернуться, чтобы не обидеть Илью, не разозлить Машу, которая приехала именно из-за него и собирается увезти его в Питер, и быстро увести свою новую подругу Люську.
Играет Краснова муж Натальи Пьянковой актер и певец Вадим Пьянков. Задача у него была показать, что за этим простым русским парнем, который психически здоров, уверен в себе, великолепно собой владеет в отличие от истеричных и нервно утонченных евреев Маши и Ильи будущее. А эти бывшие богемные тусовщики обречены на вымирание. И Пьянков блестяще с нею справился. Как он умело всеми манипулирует, никого не обижает, всем говорит то, что от него хотят услышать и поступает так, как ему надо.
Никакого провисания сюжета, которого в общем то и нету. Все пространство кадра до упора заполнено актерскими эмоциями, которые просто не дают зрителю перевести дух. Как же сможет великий и ужасный Краснов выкрутиться из ситуации, когда Илья, Люська и Маша готовы растерзать его от ревности? Но как он это элегантно делает. Под конец поет под гитару свою песню на стихи прекрасного советского поэта Леонида Губанова "Бандероль священно любимому Александру Галичу", чем доводит до истерики Машу и быстро увозит Люську.
Бешенный ритм фильма сменяется умиротворением брата и сестры
Илья садится за пианино и играет элегическую "Любовь поэта" Роберта Шумана. Опять гаснет свет, Маша со свечей обходит комнату, где только что пылали африканские страсти, и ложится в постель, где только что лежала Люська. Конец фильма. Можно перевести дух и понять, что же нам такое только что показали.
А перед нами снятый в самых нищенских условиях курсовой работы студента ВГИКа великолепнейший пример арт-хаусного кино тогдашнего европейского уровня. Что-то в стиле бельгийки Шанталь Акерман. Будь побольше бюджет для создания приличных интерьеров, а снимали в какой-то убогой конуре, для качественной пленки, фильм можно было бы отправлять на любой международный фестиваль.
Вроде бы может показаться и "чернуха", а никакая это не "чернуха". Просто жизнь, без идеи, морализаторства, день прошел и ладно. И герои довольны. Вот Мишка с Галкой умиротворенные засыпают под мелодичный французский шансон, а за стенкой морально разгромленные изменой Краснова Илья играет Шумана. а Маша сомнамбулически двигается со свечой по комнате. И не надо гадать, что авторы хотели вложить в ту или иную реплику героев. А ничего не хотели. Импровизация, как в жизни.
В общем, фильм на любителя. Кого-то не хватит и на первые пятнадцать минут, кто-то пересмотрит два-три раза. Вот такое российское новогоднее кино с 1992 на 1993 год. Такая тогда была жизнь.
И поздравляю всех читателей нашего канала с Новым годом. поздравление от Самуила Маршака.
Дети спать пораньше лягут В день последний декабря, А проснутся старше на год В первый день календаря. Год начнётся тишиною, Незнакомой с прошлых зим: Шум за рамою двойною Еле-еле уловим.
Но ребят зовёт наружу Зимний день сквозь лёд стекла В освежающую стужу Из уютного тепла. Добрым словом мы помянем Года старого уход, Начиная утром ранним Новый день и новый год!
Всем добра!